[转帖]阳光不锈先生在小散的讲座摘录

三生花草

要谈到它们的创作技巧，我想先和大家说说我对小说、散文、诗歌的认知吧。我觉得用冯骥才先生的话语来解释这三种文体是最简单明了的：

一个人平平常常走在路上就像散文。

一个人忽然被推到水里就成了小说。

一个人给大地弹射到月亮里那是诗歌。

散文是悟出来的，看似平淡的文字有着隽永的深义；小说是想出来的，绞尽脑汁，编排内容，情节诱人，以出奇而致胜。诗歌是蹦出来的，好似根本没用大脑，那些千古绝句，都如天外来客，不期而至地撞上心头。

小说的最大特征是在虚幻中打造真实。由故事来承载，让人物来凸现，靠情节的引人入胜与巧妙构思来推动。

诗歌最大的特征是语言的精炼，所谓歌以咏志，幸甚乐哉。文体断句分行。真正的诗歌无论古体还是现代，都是语言的舞蹈，都有其内在旋律，也都能谱上曲子把它们唱出来.

在陆文夫认为：真情实感是为文。他认为"那些具有真情实感的优美的短文都可以称之为散文。"在贾平凹先生眼里认为："散文应该是美文，散文的身价在于它的严肃和高尚，要扫除一切陈言、潜心探索它的结构、形式、文字、反复试验和实践，追求它应有的时空。"这一点我非常认同。散文就是心情。。

真正的散文是不羁的，信笔所至，神思万里，此刻伦敦，彼刻北京，呼吸间已是千年时光流去。它不矫情，不涂脂抹粉，只是洒然。一柄剑扛在肩头，一个"我"走在南北东西，清风明月，长歌当啸。散文最大的特征是美。它分两大类，一是以"小我"的心情来溶入天地之间。以小我见大我，天道生生不息。最后终臻天人合一之境。

要想写出一篇真正好的、耐读的艺术散文，那就需要多方面的长期修养。最根本、最基础的，是文字的修养。而这点恰恰常被写散文的人们所忽略、忽视。散文只是要求发挥文字诸多功能中的那么一种功能，艺术功能。

嘻嘻

酣眠固不可少，小睡也别有风味儿的。

小说如酣眠，散文如小憩。     

                

淡芷芊绵

的确很好，让我又多了份认识，感谢．

三生花草

一个人平平常常走在路上就像散文。

一个人忽然被推到水里就成了小说。

一个人给大地弹射到月亮里那是诗歌。

我很是喜欢！～～～

小憩

很好的一篇授人以“渔”。 

              

森森

散文最重要的一点就是，不能有煽情虚假字眼，也许在某时会觉得比较秀丽，但是经不起时间的考验。

真正的好散文，必须是，每个字符都不可以煽情，应该说，散文是大段大段朴素的心灵诗歌。

三生花草

阿·托尔斯泰说过，要研究小小说的结构，“使作品成为一个完整的东西”。著名作家茹志鹃指出：小小说“需要比短篇小说更加精巧的结构。人、事铺排简明、扼要，结尾包袱一打开，又能有意料之外、情理之中的进展和见解。这见解又能寓意隽永，令人回味无穷，值得深思，耐人咀嚼。”

一、场面式。

写主要人物在特定时间和特定场景中的活动。这种形式以人物的活动为中心，通过一定的故事情节、人物的言行，刻画人物；脉络清楚，结构完整。

二、蒙太奇式。

在影视作品中，人们把分别拍成的各个镜头加以选择、剪接、编排，使之具有连贯、对比、联想、衬托、悬念等作用，从而构成一部完整的影视艺术作品。这种结构方式也被小小说吸收、借用。

几个镜头的衔接
   ，能造成一种意境，表达出一种思想和愿望。这种形式富有立体感，同时可以省去冗长的交代和过渡。“镜头式”的艺术结构形式，是小小说的一种妙笔。

三、对话式。

以人物在特定场景中的几句富有个性化的对话，构成作品的主体。言为心声，这种形式便于突出人物性格特征，结构简洁明快。

小小说的创作先说到这里，时间关系，我也像大家推荐一些网络平台吧！

三生花草

小小说的情节虽然是单一的，但是这个单一并不等于单调，小小说在情节上的本质特征，恰恰是在于从单一中追求完整和精美。但由于小小说单一情节本身较难有跌宕起伏的变化，引人入胜的过程，这就必须讲究结尾的艺术。"一篇之妙，在乎落句。"（洪迈《容斋续笔》）。

所以，小小说作者总是着力在情节的结尾，通过出人意外的突转来构成艺术的波澜，来实现单一情节的精美。因此，小小说往往有"欧·亨利式"的意外结局：或如惊叹号，使读者受到强烈的震动，发出由衷的感叹；或在故事最精彩处，戛然而止，留下悬念，犹如一个问号，令人回深思；或别开生面，如同省略号，言尽而意无穷，引导读者去遐想远思；或在结尾揭示全文之旨，成为画龙点睛之笔。

但是，小小说人物描写的这中单纯性并不等于单薄。在小小说的构思中，作者完全可以让这一侧面的性格特征概括出人物的整个性格侧面的主要特征，并让它凝聚丰富的时代和历史的底蕴。

小小说应该如何选材呢？要善于捕捉"顷刻"，表现"顷刻"。

这是小小说选材、写作的重要特征和独特要求。小小说，由于体式所限，它不能写漫长的故事，众多的人物，复杂的情节，它通常只撷取生活中某一"顷刻"、"瞬间"发生的具有典型意义的一个小镜头、小插曲，人物的一点特质、一个侧面、一种情绪、一点感受、一点人生的哲理等这些生活的细枝末节，来反映时代的脉搏，揭示生活的真谛。

日本小小说大师星新一这样说过：我的作品，"大部分是从敲门声开始，到室内谈话结束为止。登场人物的活动距离，很少超过几十米。"（见《1分钟小说选》编后记）星新一的艺术经验是力争把小小说构思的内容安排在一个艺术场面里，这个总结正好切中小小说结构规律的关键。