[转帖]阳光不锈先生在小散的讲座摘录

三生花草

要谈到它们的创作技巧，我想先和大家说说我对小说、散文、诗歌的认知吧。我觉得用冯骥才先生的话语来解释这三种文体是最简单明了的：

一个人平平常常走在路上就像散文。

一个人忽然被推到水里就成了小说。

一个人给大地弹射到月亮里那是诗歌。

散文是悟出来的，看似平淡的文字有着隽永的深义；小说是想出来的，绞尽脑汁，编排内容，情节诱人，以出奇而致胜。诗歌是蹦出来的，好似根本没用大脑，那些千古绝句，都如天外来客，不期而至地撞上心头。

小说的最大特征是在虚幻中打造真实。由故事来承载，让人物来凸现，靠情节的引人入胜与巧妙构思来推动。

诗歌最大的特征是语言的精炼，所谓歌以咏志，幸甚乐哉。文体断句分行。真正的诗歌无论古体还是现代，都是语言的舞蹈，都有其内在旋律，也都能谱上曲子把它们唱出来.

在陆文夫认为：真情实感是为文。他认为"那些具有真情实感的优美的短文都可以称之为散文。"在贾平凹先生眼里认为："散文应该是美文，散文的身价在于它的严肃和高尚，要扫除一切陈言、潜心探索它的结构、形式、文字、反复试验和实践，追求它应有的时空。"这一点我非常认同。散文就是心情。。

真正的散文是不羁的，信笔所至，神思万里，此刻伦敦，彼刻北京，呼吸间已是千年时光流去。它不矫情，不涂脂抹粉，只是洒然。一柄剑扛在肩头，一个"我"走在南北东西，清风明月，长歌当啸。散文最大的特征是美。它分两大类，一是以"小我"的心情来溶入天地之间。以小我见大我，天道生生不息。最后终臻天人合一之境。

要想写出一篇真正好的、耐读的艺术散文，那就需要多方面的长期修养。最根本、最基础的，是文字的修养。而这点恰恰常被写散文的人们所忽略、忽视。散文只是要求发挥文字诸多功能中的那么一种功能，艺术功能。

三生花草

先从小说说起吧。

让我们探讨一下什么是好小说？这个问题好象有点困难，就像是下饭的菜肴一样，百人百味，千人千味，肯定爱好会有好不同，我只想说是相对的，能在绝大数人心里引起共鸣的小说，就是好小说。

小说之所以吸引人，不仅在描写现实，还描写理想。

梁启超在《小说与群治之关系》中指出："小说者，常导人游于他境界，而变换其常触常受之空气者也。此其一。人之恒情，于是所怀抱之想像，所经阅之境界，往往有行之不知，习矣不察者；

……欲摹写其状，而心不能自
   喻，口不能自宜，笔不能自传。有人焉，和盘托出，彻底而发露之，则拍案叫绝曰：'善哉善哉，如是如是。'所谓'夫子言之，于我心有戚戚焉'，感人之深，莫此为甚。

小说的确有好坏之分，好坏谁说了算？理论上，每一个人都有权发出自己的声音。但老天爷知道--他们并不能在每一个时候都清楚知道自己说了一些什么。他们以为自己发出的声音，很多时候，只是别人塞进他们喉咙里的东西。

一部文学作品存在的方式是有限性。但其内涵及外延却是无限的。我们都可以用自己喜欢的方式来解读它，理解它。不要怕别人说你误读。误读其实更意味你对此作品的全新演绎，你给了它另外一个生命。

你的感受是弥足珍贵不可替代的。作者与作品的关系就像母亲与孩子。孩子在母亲体内汲取着养分孕育生长，母亲生下他，喜爱他，也疼他。孩子是母亲的延续，血液中有着印记。

天底下母亲都会认为自己的孩子是最好的。这无可非议。但不能因此而抱怨别人对孩子的指责。母亲常会犯一个逻辑上的错误：我的孩子在我面前这般善解人意，又怎么可能会如此差劲？这有几方面的原因：别人不是你孩子的母亲，不会用心去看，就算用了心，看的角度也不一样。

比如，孩子有些白，你认为好看，但别人或会认为是不健康；孩子要在社会上获得承认，往往取决于机遇等等，而社会总是心浮气躁常以出身成败论英雄。一个江湖艺人可能比一个大师更为高明，但他并没有机会站在社会面前演奏他的声音，不是每个人都会有瞎子阿炳那般运气；你的孩子比起别人的孩子在为公众认同的某些标准上确实要差些。每个孩子生下来，容貌也有丑妍之分。

作品一旦完成，作者就应该有个宽容的心态。要正确面对别人对作品的批评与误读。孩子的成长是不以你的意志为转移。不完美意味着残缺、空白。想象与再创造便有了用武之地，它能在人们的各自大脑里得出与自身审美经验相吻合的完美概念。

红楼梦是一尊断臂的维纳斯。可以这么说，若没有后四十回的湮没，也就没有了现在的推崇备至。以水浒为例，前七十回精采绝伦，后五十回索然无味。完整的并不就是最好的，内容上的完整有时反而会伤害艺术上的魅力。若施耐庵能把后五十回大刀砍去，留下一个谜，养活无数人，只怕也会有一门"水学"出来，而不仅仅只有"红学"。

好的小说应该具务如下特征--深刻、新鲜、悲悯、有趣，以及技术层面上的立意、结构、
   语言、情节、人物。对了，还要在这所有的特征上面，再烙一个印记--智慧。智慧的基石是知识。没有知识，一切无从谈起，火焰并不能在虚空中存在。但知识不仅仅是书本上的东西，说到底，知识只是对经验的累积、总结、归纳、推理。

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那么小说创作应该注意什么呢？

小说需要凝练：家大卫·罗吉说过：一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。

不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力，去掉那些读者会跳过去的内容。呈现给读者是精华，就像蜂王浆的浓度一样。写完的时候不妨以作者的眼光回头看下自己的小说，如果你是读者，哪些话是不必要的，哪些描述让你想跳过去往下看的。小说需要反复推敲的，情节与场景的描述是否能让人身临其境。

比如说：夜很黑，小李喝完酒回家，在路上碰见一个人吓了一大跳。
    

这样的描述未免过于苍白，情境描写不到位，再看："小李跌跌撞撞地走出酒馆，眼前一片漆黑，，他用力揉揉眼，努力适应这眼前的黑。正走着眼前忽然隐约呈现了一个人形，吓得他酒醒了一半。"这样的描述更能让人感同身受。

小说以出奇制胜：世界艺术大师卓别林有一句名言："我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。"

这里所说的"出其不意"还得在情理之中。与小说中人物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。既曲折离奇，又理所
   当然。如美国作家欧·亨利的《麦琪的礼物》，就非常巧妙地作到了这一点。小说是叙述美国圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼物，并都想买件使对方意想不到的东西。

结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链，表没有了；妻子拿着丈夫送的一套新梳子，长长的金发没有了！夫妻俩只好凄然相对而笑。在这里，尽管有对故事主人公与读者的"出其不意"，但统统在情理之中。

如法国小说《项链》的作者莫泊桑，对此技巧就运用得非常漂亮。故事是这样的：小职员的妻子路瓦裁夫人为了得人欢心，被人艳羡，在准备参加一个上流社会的晚会时，向她的女友借了串项链配戴。当晚，这项链加上她的美貌，确实让她出了风头。不料，乐极生悲，在归途上她竟丢失了项链。为了赔偿这项链，她不得不承受经济上的压力。

要以小见大，学会从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题，作家叶文玲的《藤椅》就是这样一个例子：一个中学教师杨健，领回了学校发给他的一把新藤椅，全家都感到高兴。可高兴之后，大家想，新藤椅往哪儿放呢？这个三代同堂、老幼六口住的15平方米的房间里，现在是连一把椅子也挤不进去了。于是，老杨只好婉惜地将藤椅退给学校。看，这个作品，一无传奇色彩，二无复杂的情节，就这么平凡人小事，就这么平铺

但它确实震撼了读者的心！解放三十年了，一直勤勤恳恳干教育事业的杨老师一家，为什么还窝在蜗牛似的小房里？！诚然，是"四人帮"十年的"愚民"政策，是"白卷大王"散发
   的精神污染……

除此之外，我们是不是应该清醒清醒，尽快地、实实在在地清除这些"愚民"的余毒和"白卷"的偏见！让藤椅、还有比藤椅更重要的东西能来
   到杨老师的家呢？！大海能容下皎明的月亮，小小的一盆水也能容下　皎明的月亮，如何以小见大，一叶报春，就看作者运用此法的功力了。

小说结尾有余音绕梁之势。
    

故事的开头好，发展好，但最后一个音符，最后一抹油彩，最后一个标点处理若不当，也会虎头蛇尾，归之失败。

 

 

 

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小小说的写作技巧

 

从2003年开始，齐鲁晚报与中国小说学会联合主办的小说排行榜评定活动，每年举行一次，现已连续四年举办了这一活动。该排行榜已经成为国内最具权威性和知名度的小说评选。

在这一评选活动中，小小说·微型小说作为一类，与长篇、中篇、短篇小说并列，同时上了排行榜。这充分说明，小小说已经在小说家族中获得了名正言顺的地位，也标志着深受广大读者喜爱的这一文学形式，已经进入了文学研究的视野。

归纳起来，小小说的主要特征有以下几个方面：一、篇幅短小，蕴含丰富。 字数少，篇幅短，以小见大，微言大义，是小小说的一个显著特点。它是以少胜多、以短胜长的"微雕艺术"。

小小说，由于篇幅的"小"和"微"，它只能抓住生活中的一个点，一个画面、一声赞叹、一个插曲、一个耐人寻味的场景等来展开艺术构思，表现出一种智慧，一种美，一种新鲜的思想，一种生活的情趣。一滴水珠见太阳，半瓣花上说人情。

茅盾在《一鸣惊人的小小说》中说过："以'小小说'的名称出现于各种报刊上的二千字左右的作品，放射了惊人的光芒。"我认为，从小小说创作的实践和读者的阅读心理两方面来看，小小说的字数限定在三五百字至一千五百字以内为宜。著名作家王蒙写过多篇极为精彩是小小说，大都在1000字以内。

小小说的情节和长篇小说、中篇小说、短篇小说，没有质的区别，而在量上却有明显的特色。它的情节不能像其他三类小说的情节那样，由一系列具体事件组成，而只能是比较单一的。

因而，它必须突破一般小说的展现矛盾--发展矛盾--解决矛盾的三段式情节结构。它至多只能叙述一个具体事件，只能以典型的一瞬一隅、一个细节、一个场面、一种情绪、一点感受来反映生活的本质，提供给读者联想和想象的广阔天地。

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小小说的情节虽然是单一的，但是这个单一并不等于单调，小小说在情节上的本质特征，恰恰是在于从单一中追求完整和精美。但由于小小说单一情节本身较难有跌宕起伏的变化，引人入胜的过程，这就必须讲究结尾的艺术。"一篇之妙，在乎落句。"（洪迈《容斋续笔》）。

所以，小小说作者总是着力在情节的结尾，通过出人意外的突转来构成艺术的波澜，来实现单一情节的精美。因此，小小说往往有"欧·亨利式"的意外结局：或如惊叹号，使读者受到强烈的震动，发出由衷的感叹；或在故事最精彩处，戛然而止，留下悬念，犹如一个问号，令人回深思；或别开生面，如同省略号，言尽而意无穷，引导读者去遐想远思；或在结尾揭示全文之旨，成为画龙点睛之笔。

但是，小小说人物描写的这中单纯性并不等于单薄。在小小说的构思中，作者完全可以让这一侧面的性格特征概括出人物的整个性格侧面的主要特征，并让它凝聚丰富的时代和历史的底蕴。

小小说应该如何选材呢？要善于捕捉"顷刻"，表现"顷刻"。

这是小小说选材、写作的重要特征和独特要求。小小说，由于体式所限，它不能写漫长的故事，众多的人物，复杂的情节，它通常只撷取生活中某一"顷刻"、"瞬间"发生的具有典型意义的一个小镜头、小插曲，人物的一点特质、一个侧面、一种情绪、一点感受、一点人生的哲理等这些生活的细枝末节，来反映时代的脉搏，揭示生活的真谛。

日本小小说大师星新一这样说过：我的作品，"大部分是从敲门声开始，到室内谈话结束为止。登场人物的活动距离，很少超过几十米。"（见《1分钟小说选》编后记）星新一的艺术经验是力争把小小说构思的内容安排在一个艺术场面里，这个总结正好切中小小说结构规律的关键。

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阿·托尔斯泰说过，要研究小小说的结构，“使作品成为一个完整的东西”。著名作家茹志鹃指出：小小说“需要比短篇小说更加精巧的结构。人、事铺排简明、扼要，结尾包袱一打开，又能有意料之外、情理之中的进展和见解。这见解又能寓意隽永，令人回味无穷，值得深思，耐人咀嚼。”

一、场面式。

写主要人物在特定时间和特定场景中的活动。这种形式以人物的活动为中心，通过一定的故事情节、人物的言行，刻画人物；脉络清楚，结构完整。

二、蒙太奇式。

在影视作品中，人们把分别拍成的各个镜头加以选择、剪接、编排，使之具有连贯、对比、联想、衬托、悬念等作用，从而构成一部完整的影视艺术作品。这种结构方式也被小小说吸收、借用。

几个镜头的衔接
   ，能造成一种意境，表达出一种思想和愿望。这种形式富有立体感，同时可以省去冗长的交代和过渡。“镜头式”的艺术结构形式，是小小说的一种妙笔。

三、对话式。

以人物在特定场景中的几句富有个性化的对话，构成作品的主体。言为心声，这种形式便于突出人物性格特征，结构简洁明快。

小小说的创作先说到这里，时间关系，我也像大家推荐一些网络平台吧！

森森

散文最重要的一点就是，不能有煽情虚假字眼，也许在某时会觉得比较秀丽，但是经不起时间的考验。

真正的好散文，必须是，每个字符都不可以煽情，应该说，散文是大段大段朴素的心灵诗歌。

小憩

很好的一篇授人以“渔”。