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――从<夜宴>和<满城尽带黄金甲>说起
如果说，国产电影<夜宴>和<满城尽带黄金甲>(下皆称<黄金甲>)可以代表中国电影2006年度的最高水准或者最新方向的话，那么，我不知道什么才是真正的大片和巨片。
一个耗资3.6元，一个斥资两千万美金，讲述的却不过是一幕围城内外的故事，一段华丽、宏大、血腥、残忍的家庭悲剧。在这里，生命如花，随风而逝；亲情似刃，任意挥舞。
欲望，在扭曲的人性中得以宣泄，如罂粟花尽情绽放；家庭，在利害冲突中破败消亡，如烂泥污垢般横遭践踏。
一 家庭暴力
随着社会的进步，家庭关系问题显得更加重要，并更受重视。作为艺术的一种表现形式，电影以它特有的视角和方式引领着时尚的步伐，并指导世人行为的方向。从这个意义上说，<夜宴>和<黄金甲>都没有给观众带来有益的思想。相反，却是背道而驰。或许，创作者们只是想揭开疮疤让人看，但对我来说却是想说爱你不容易。
无论是冯小刚的<夜宴>，还是张艺谋的<黄金甲>，都是令人震颤的亲情悲剧。它们的故事，是盛装豪宴掩盖下的刺痛和仇恨，是刀口舔血、饮鸠止渴的惨淡和疯狂，是令人震惊、让人恐惧的挣扎和叛逆。从爱恨情仇到亲情杀戮，是完完全全全、彻彻底底的家庭暴力，是围城冲突的缩影和警示。
由于处理家庭纠纷的方式方法不当，一场<夜宴>，让一个令人羡慕甚至嫉妒的家庭转眼间土崩瓦解、灰飞烟灭；一次赏菊，另一个同样辉煌的家庭妻亡子死、面南而孤。
螳螂捕蝉，黄雀在后，玩火者必然遭遇自焚的结局。
因为家庭暴力，即便是帝王之家也难免家破人亡、兔死狐悲的结局，不免令人感伤、惊叹!
选择并利用暴力，不仅仅是因为理智的缺乏、情感的缺失，也不仅仅是因为他们所处时代的关系，而是因为权利的追逐、欲望的煎熬，又何尝不是创作者们内心世界的碰撞，或者理想的破灭？这本来就是一个善良泯灭、弱肉强食的社会，一个物欲横流、利欲笼罩的现实，一个是非不明、真假难辩的世界。
巧夺豪取，阴谋得逞，便是功成名就。只要心想事成，管他什么成王败寇、穷途末路？
走自己的路，让别人说去吧!
哪怕是夫妻，哪怕是父子,统统顺我者昌，逆我者亡；谁敢挡我前行的道路，便只能遇祖杀祖、 遇佛杀佛了。
在失去理智、扭曲人性、利欲薰心的驱使下，家庭暴力在所难免。对于他们，婚姻，可以践踏；亲情，可以残暴。
所以，家庭暴力，应该不止是贫困的家庭、平常的家庭，或是成员愚昧、无知的家庭。
家庭暴力，往往来自那些想要冲破围城，或是想要改变围城结构的家庭。
与其让仇恨滋长，暴力互伤，不如为爱让路，为情让步!
二 错爱一生
从<夜宴>到<黄金甲>，悲剧的产生，其实都离不开错爱的原因。因为偏执、自私的爱，错误、迷乱的情，使他们执迷不悟、越陷越深，尤如吸毒成瘾、嗜血成性，以致不顾一切，甚而疯狂。
杀夫弑君，毒妻灭子，对于他们只不过是清除前进道路上的阻挡者。在他们的眼里，亲人不再是亲人，生命也早已不再是生命!
他们，是一群为爱所生为爱而死的情痴；他们，可以为了自己不可告人的目的不择手段，为了无限膨涨的欲望而忘乎所以。哪怕是飞蛾投火也在所不惜!
为了拯救陷入深渊的灵魂，他们可以从容地践踏无数无辜者为了他们而倒下的躯体；为了满足扭曲、畸形的欲望，他们可以随意夺取阻挡者同样宝贵的生命-----哪怕是自己最亲近最亲爱的家人。
错乱的爱让他们迷醉，罪孽的情使他们狂热。开弓没有回头箭，哪怕是走向失败走向沉沦走向死亡。
或许，唯有鲜血，才能让他们离经叛道的情感得到稍微的平复；唯有死亡，才能让他们独断专行的爱情得到些许的宣泄。
华丽森严的宫廷，是他们永远也走不出的围城。于是，他们选择了自以为是的陶醉或是迷失，选择了永不复返的罪孽和深渊。母子通奸、姊妹乱伦、骨肉互戕，家庭对于他们没有了温暖、没有了亲情、没有了彼此最起码的信任和职责，只有冷漠、只有仇恨、只有相互之间的仇视和敌对。
错爱，使他们从开始就走上了不归路。所以，死亡才是等待他们的天使，迎接他们去一个平等、自由、博爱的乐园------爱的天堂。唯有那儿，才是他们所期待所希望的圣土，那儿才可以自由自在无拘无束地爱恋。
我不知道是否存在那样的彼岸，是否能够到达。
死亡，也许可以使他们冷漠残忍的灵魂得到安宁，抑或是升腾。毕竟，他们的爱也是对世俗、对传统、对一种必须遵从的规则的挑战。这或许需要难得的毅力和勇气----爱了，就爱了。不期待花好月圆，也不渴望开花结果。
在那样的时代那样的环境，这样的选择也许是最恰当不过的叛逆吧。不能在沉默中爆发，又怎么甘心在沉默中死亡-----既使不能天长地久，也不放弃曾经拥有!
似乎，冥冥之中，早已命中注定，他们除了遵从，没有选择。
既已如此，那么，他们火中取粟、离经叛道的行为，又何尝不是忠诚于自己欲望的真实，执着于自己渴望的追求呢?
他们的叛逆，又何尝不是对旧秩序旧传统旧制度的宣战？
他们的执着，又何尝不是超越无奈而又无畏人生的涅槃?
如果他们的人生有什么遗憾的话，我想，不应该残忍地让他们相聚在亲情包裹的婚姻里，相聚在危机四伏的家庭里。
所以，他们只能执迷不悟、无怨无悔地错爱一生，哪怕是面对死亡。
三 红颜祸水
不管是自觉还是无意，<夜宴>、<黄金甲>都自然地流露了红颜祸水的思想。这种无声的谴责和批判，以一招不慎满盘皆输的结局，强烈而震撼地传递给了观众。
本来，死水微澜的后宫应该是风平浪静、波澜不兴，至少表面应是这样。可是，自古后宫皆寂寞，唯有“祸水”留其名。仿佛，是那些美丽而又不甘寂寞的红颜，造成了家庭内部的争夺，甚至亲情杀戮。
那些叱咤风云、运筹帷幄的帝王，也逃脱不了美色的诱惑。他们面对花容月貌倾国倾城，失去了王者风范、皇家气度。于是，血雨腥风飘摇宫廷，最终，再森严的戒备也挡不住贪婪的诱惑，再厚实的铠甲也挡不住仇恨的利刃。
<夜宴>和<黄金甲>中的两个帝王之家，莫不如此。
<夜宴>中的婉后在先帝驾崩时，为了保存自己，不惜委身于厉帝，并希望以此保全自小青梅竹马的太子。后来，又助篡为猖，终于倒在背后袭来的利刃之下；<黄金甲>中的梁后因为君王攀龙附凤的婚姻，十几年来一直怨恨着有名无实的夫妻关系。被欲望折磨煎熬的她与长期受君王威势压抑的太子一拍即合，上演了一曲母子乱伦的闹剧，最终不得不吞下自酿的苦酒。
还有受父兄利用的青女，因为女性的嫉妒饮毒而逝，她的家人也同时遭受灭顶之灾；混进宫廷的小蝉与同母异父的太子产生兄妹罪恋，最终她的一家也惨遭屠戮。
这四个美丽如花的女人，因为各自不同的原因，导致了四个声名显赫的家庭迅速衰亡。似乎，是容颜的美丽，造成了她们的悲剧人生，甚至累及整个家庭。
电影以它特有的语言，无声地表达了这种红颜祸水的思想。
作为女人，无论是婉后、梁后，还是青女和小蝉，她们都拥有让天下男人动心动情的容颜和风韵。她们的美让人惊羡，她们的艳使人争夺。于是，“自古红颜多祸水，英雄难过美人关”的亲情悲剧便在所难免。
在那些尘封久远的年代，她们风华绝代、一瞥惊鸿，她们用青春和美丽演绎着自己长恨当歌的故事，然后香消玉陨。
可是，美，不是她们的过错，更不应该成为她们悲剧命运的理由。
在几千年的封建社会里，女性是一个失语的部落，她们根本没有为自己辩驳的机会。
罗隐有首诗说得好，“家国兴亡自有时，吴人何苦怨西施。西施若解倾吴国，越国亡来又是谁？
诿过于女人实在是简便易行的方法。可是，在文明如斯的今天，再出现这种红颜祸水的思想，实在令人伤痛。
这不仅是女人的不幸，更是男人的悲哀!
四 梦呓者语
作为06年投资之高令人咋舌而谓之“大”片，演、导阵容之强使人眩目而谓之“巨”片的<夜宴>和<黄金甲>依然没有走出戏说历史、胡扯帝王的媚俗之举，把自身逼仄于遭受质疑和谴责的窘境，让人欢喜让人忧。
似乎，帝王将相的生活才是平凡大众追求向往的时尚，他们的故事才是普通百姓迷恋并乐道的往事。影视艺术渐渐演变为娱乐闹剧，庸俗、低趣味的媚俗现象盛行其道，更可怕的是人们在习以为常的浸染中变得冷漠并麻木。
几千年的封建专制已烟消云散，渐渐远去。然而，新的奴役和掌控接踵而来。蓦然发觉，我们已被各种功利思想和华贵的身名所包围，置身于一个无奈却又无法突围的世界。
刚刚摆脱封建专制的强权，却又遭遇话语权利的散失。民众总是这样的无辜和无奈，走出了伟人的阴影，却又倒在了巨人的脚下；走出强权的桎梏，却又遭遇舆论传媒的聒噪。
这是一个普通百姓失语的时代，他们没有了市场，甚至是代言人。平民大众只能也只好在沉默中无动于衷、无可奈何的时代。
这种沉默和无奈，更加助长了媚俗者的的肆无忌惮和有恃无恐，并使民众的良知和责任、对整个社会的信心慢慢丧失，并逐渐湮灭。
艺术，被帝王将相所青睐、霸占；舆论，为富宅豪门所操控、左右。
在集体失语与大众媚俗的年代里，那些拥有话语权利者们心安理得，并洋洋得意、名利双收。
然而，对于有良知和远见的人们而言，他们难道不是受利欲操作控制的木偶一样，自我陶醉地呢喃和梦呓？！他们编织着空洞无味的故事，披挂着华丽的盛装和奢靡的蛊惑，掩耳盗铃地自欺欺人么？
艺术，在他们的手中腐烂，并散发着铜锈的味道；文化，在他们模式化的操作中践踏，并逐渐堕落、走向死亡。 关于＜夜宴＞和＜黄金甲＞的评论和批判已经太多，我也无意这方面的叙述，但作为06年并驾齐驱的两部国产大片巨片，多少让人有些遗憾和失落。
同一年度的两部品，都选择了帝王之家的环境，讲述一个关于色欲、权利交错的家庭故事；同时选择了在一次家庭团聚的时刻将故事情节推上高潮、将家庭悲剧推向万劫不复的深渊；幽深暗淡的宫廷，连皇宫内暗藏玄衣武士都不约而同。这些情节与结局的相似相近，不免令人疑惑，是有意的巧合，还是无意的撞车？
婚姻在影片中变成了冲突的战场，家庭成为了杀戮的围城。
似乎，婚姻变得可怕，家庭变得可憎。 就这两部影片来说，我感觉＜黄金甲＞远不如＜夜宴＞。＜黄金甲＞中过多虚张声势的成分（如突出的双峰、药膳房的喧闹和最后的打杀，还有皇帝和皇后的甲衣），几处强烈的灯光设计也不符合现场的情境。＜夜宴＞则多少体现了皇家的稳重和深沉，有一种悲伤的哀凄，青女服毒后的歌舞也有种戚伤的唯美。
如果利用黄巢的一首诗来做总结，那么，“待得秋来九月八，冲天香阵透长安”情韵应该属于＜夜宴＞，而“我花开时百花杀，满城尽带黄金甲”的场面则非＜黄金甲＞莫属。 对于国产电影，我更看重早期的优秀影片。三四十年代的电影比如今的更有艺术和思想性。
我不知道这是中国电影艺术的倒退，还是现代电影更为适合现实的需要。
我期待着更多更好的中国电影！
2007-1-5
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发表于 2007-10-27 21:34:47
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发表于 2007-10-27 22:29:58
