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森森

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发表于 2007-9-8 23:35:15 |只看该作者 |倒序浏览

文学评论超级教程     　　打比方

    　　

    　　本来没有道理的事情，打个比方之后就会变得有道理，原理是在打比方的过程中，很容易偷换感念。这一招当年鲁迅就经常使用，而且屡屡令对手狼狈不堪，到今天很多人还在用，虽然技术水平有高下之分，但是性质是一样的。

    　　我见过最经典的打比方是：有一位老先生讨厌金庸，屡屡痛骂金庸的作品是毒草，别人问他到看过没有，他说没有，别人说你没看过怎么知道人家是毒草呢，没想到他老人家语含机锋地说：“我没抽过鸦片，也知道鸦片是毒品。”此语妙绝天下。

    　　

    　　颠覆思维

    　　

    　　从陶渊明的《桃花源记》里看出野心，从诸葛亮的《出师表》里看出反心，从岳飞的《满江红》推理出他是大金国的内应，硬说杨朔的散文是80后的灵感滥觞，或者批评大众低估了木子美作品的文学价值。不说不知道，一说吓一跳，把你吓糊涂，看你服不服。

    　　一群男人去嫖娼，见一美女天姿国色，不仅全都垂涎欲滴。只有一位先生极其冷静，道：“此人妖也。”接着还说出了一套完整的鉴别人妖的方法。大家于是对这位先生佩服得五体投地，若是没有他的话，恐怕有的人就要……好恶心，真还有点后怕。可是我们仔细想一想，这丫怎么知道人家是人妖呢？只有三种可能：第一，栽赃陷害，这种可能性是最大的，哪里有那么多的人妖！第二，他曾跟人妖共赴巫山，有实践所以有发言权。第三，“他”就是人妖，所以“他”最了解人妖。

    　　

    　　中西合璧

    　　

    　　《荷马史诗》的叙述有个习惯，它提到一个人时，往往不直接说这个人的名字，而是把他父亲的名字拿过来当同位语的定语，“____的儿子____”。我们中国人其实也有这种习惯，尤其在马克思主义传入中国之后，我们不愿意承认任何东西的横空出世，觉得它肯定是某种东西发展的产物，非要给人家找个爹不可，而且不止要找一个爹。

    　　比如说，评论一本小说，可以使用这样的模板：

    　　这本小说的叙事从容不迫，很明显是受了《世说新语》的影响（如果叙事酣畅淋漓就是说受了《水浒传》的影响，如果有后现代色彩就说是受了《山海经》的影响），传统文化的远年流注，使得汉字的韵味在语言的流动中美妙地升华。另外，在情节构建方面，我们可以清楚地看到（不清楚也得说清楚，这是在说你自己清楚，不是说别人清楚，你清楚而别人不清楚，你就比别人清楚）古希腊戏剧的影子（“影子”这个词很关键，就算根本没有任何证据，也可以用它虚晃一枪吓唬人），西方文学的明晰骨感的情节建筑与东方的含蓄天成的醇厚韵味，以一种有机的方式结合在一起（有机地结合就是结合得好，结合得好一般人就看不出来），使得作品具有了一种在复杂中显示单纯的神奇跌宕的艺术效果，令人回味无穷（把别人忽悠得回味无穷）。

    　　

    　　抒情

    　　

    　　文学评论怎么能抒情？能的，而且很必要。

    　　抒情的文字有一个特点，就是你不容易看出来他是在说什么。在实在编出不来话的时候，抒上几句情，可以起到麻醉剂的效果。

    　　比如说，在评论一首诗的时候，当把心理分析、结构主义、解构主义、超现实主义等西方的比较玄的理论以及“神与物游”、“羚羊挂角”之类的中国的比较玄的句子都用完了之后，为了避免说不出话来的尴尬，你可以另起一段，接着说：“当这些句子以清晰的姿态飘过思想的沙漠，飘过意识和下意识的戈壁，最终飘过海德格尔铸造的晶莹山脉的时候，我们可以看到，一个纯银的孩子，正在以自己的方式，轻叩太阳的背脊。而我们的审美，在这一刻消失并永远存在。”

    　　这境界，贼拉拉高。

    　　

    　　乱炖马克思

    　　

    　　这是一种最稳妥的方法，也是一种最恶心的方法。上了那么多年政治课，马克思主义的套话谁都会说，我就不再举例了。不过随着时代的发展，文学评论的主流理论基础其实已经变成了西方现代主义文论，所以用马克思的东西千万不能用得太多。这就好比你请一个朋友吃饭，如果你想敷衍了事的话，请他吃山珍海味有些划不来。怎么办呢，两种办法，一种是他吃油炸空气、清炖思想、红烧灵感，看着空空如也的盘子和对方惊讶的目光，你可以严肃地告诉他，这是一种行为艺术，马上他就会对你肃然起敬，认为你是学者、哲学家兼神经病。第二种方法也就是马克思主义的方法，大饼卷着米饭就着馒头吃，就着空气、思想什么的勉强吃点垫巴垫巴还行，要是老拿这个糊弄别人，小心挨抽，毕竟我们的时代已经进步了。

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