散文写作方法--集锦.收藏.学习 - 云水论坛

散文笔调的魅力，固然来自作家的真知、真见、真性、真情。但要将其化作文学和谐的色彩、自然的节奏、隽永的韵味，还必须依靠驾驭文字的娴熟，笔墨的高度净化。
文采，不在于文字的花哨和刻意雕饰，而在于表情达意，朴实真挚。如堆砌词藻，就象爱美而又不善于打扮的女人一样，以为涂脂抹粉，越浓越好，花花绿绿，越艳越好，其实俗不可耐，令人见了皱眉。
散文作者，要有特别敏锐的眼光和洞察力，能看到和发现别人所没有看到的事物，还需有异常严密而深厚的文字功夫。创作时，不能心浮气躁，要静下心来，挖空心思找到准确的词句，并把它们排列得能用很少的话表达较多的意思。这就是古人所说的“言简意繁”。要使语言能表现出一幅生动的画面，简洁地描绘出人物的音容笑貌和主要特征，让读者一下子就牢牢记住被描写人物的动作、步态和语气。

  散文的语言美，作家们有不少独到精辟的见解。秦牧说：“文采，同样产生艺术魅力和文笔情趣。丰富的词汇，生动的口语，铿锵的音节，适当的偶句，色彩鲜明的描绘，精采的叠句……这些东西的配合，都会增加文笔的情趣。”佘树森说：“散文的语言，似乎比小说多几分浓密和雕饰，而又比诗歌多几分清淡和自然。它简洁而又潇洒，朴素而又优美，自然中透着情韵。可以说，它的美，恰恰就在这浓与淡、雕饰与自然之间。”
    散文篇幅小，容量大，行文最忌拉拉杂杂，拖泥带水。简洁，并不是简境，而是简笔；笔既简，而境不简，是一种高度准确的概括力。杜牧《阿房宫赋》开头写道：“六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。”仅仅十二字，就写出了六国王朝的覆灭。秦始皇统一了天下，把蜀山的树木砍光了，山顶上光秃秃的，就在这里，修建起阿房宫。短短十二个字，写出了这么丰富的历史内容，时空跨度又很大，真可谓“言简意繁”了。
    潇洒，对人来说，是一种气质，一种风度。对散文来说，是语句变化多姿。短句，促而严；长句，舒而缓；偶句，匀称凝重；奇句，流美洒脱。这些句式的错落而谐调的配置，自然便构成散文语言特有的简洁而潇洒的美。
    散文语言的朴素美，并不排斥华丽美，两者是相对成立的。在散文作品里，我们往往看到朴素和华丽两副笔墨并用。该浓墨重彩的地方，尽意渲染，如天边锦缎般的晚霞；该朴素的地方，轻描淡写，似清澈小溪涓涓流淌。朴素有如美女的“淡扫蛾眉”，华丽亦非丽词艳句的堆砌，而是精巧的艺术加工，不着斧凿的痕迹。但不论是朴素还是华丽，若不附属于真挚感情和崇高思想的美，就易于像无限的浮萍，变得苍白无力，流于玩弄技巧的文字游戏。

看了很多教学的，没找到几篇好的，好的教材凤毛麟角，以后慢慢寻找补充。

在“外行”的我看来，散文最是心泉点滴或汩汩的流露，最能体现“文章本天成”。

而诗歌与小说，都可以因为后面的修改、雕琢与完善，而愈发可读、好看和精彩。

其实写到最后，才会发现，文字只是基础，要写出一篇好的散文，首先取决于有没有一颗，清澈的心，宁静的思维。

否则再秀丽的文字，也没有用处，因为历史上写过太多了，都是无法再重复的重复。

近代，基本上没有特别中意的散文家，大多就是一开始还行，到了后来，由于没有思维可写了，强去写，反而成了煽情，连以前的那些文字都丢失了。

恩,我喜欢三毛的散文,席慕容的也不错,前段买过林清玄的,觉得也很好.

而很多人的散文,往往写得太散,竟然有些读了以后不知道通篇在写什么,散得没有了主题.

文章的语言文字在其中起铺垫基座和丰满血肉的作用，为老姐儿所关注。

无论小说还是散文，平实都是真正的生命力之所在。老姐儿录两段话以飨众友：

“文章的气势在简洁。句中不应有的无用之字，文中不应有的无用之句，正如画中不应有的无用之笔墨、机器上不应有的无用之零件一样。这并不是要求作者把每个句子都写得很短，也不要求他避免一切细节，仅仅概略地交待主题，而是要求他使每个字都产生效果。”

以下是引用老姐儿在2008-7-10 11:21:16的发言：

“只要你能把形容词逮住，就毙了它。当然，我的意思不是把它们统统毙掉，而是毙掉其中的大部分。这样，剩下的就有价值了。当形容词聚在一起，它们就会变得苍白无力；当它们远远地分开，就会力量倍增。一个人如果染上喜欢形容词的癖好，那就象染上陋习一样，很难戒除。”